阅读 (@[email protected])

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近期活动:

[2024-10-22 15:58:21] [email protected]: > 今年7月,香港中文大學、香港城市大學和香港大學三間高等教育院校的圖書館與出版社聯合發起開讀(Open Books Hong Kong)先導計劃,這是香港首個開放取用(open access)圖書計劃,旨在開放學術成果、創建健康公平的知識傳播生態。https://www.douban.com/note/867055293/这里有一些免费开放的书可读 @reading #bookstodon @board @worldboard

[2024-10-20 11:43:00] [email protected]: "Entrepreneur is a synonym for salesperson, and salesperson is the pedestrian term for storyteller. Pro tip: No startup makes sense""The only way to predict the future is to make it."@reading #Reading

[2024-10-18 06:19:23] [email protected]: 「我不相信任何人能讓我們產生任何感覺,除非是使用武力和威嚇。歸根究柢,我們的感覺是自己選擇的,我們選擇要生氣或悲傷。」@reading #Reading

[2024-10-15 20:42:09] [email protected]: [CW] 博尔赫斯《传说》收录于《影子的颂歌》

亚伯死后,亚伯和该隐二人又见面了。他们在沙漠里行走,老远就互相辨认出来,因为两人身材都很高大。兄弟二人席地而坐,升起一堆篝火,吃着东西。和日暮黄昏感到劳累的人一样,他们都不做声。天际出现一颗还没有起名字的星辰。在火光辉映下,该隐看到亚伯额头被石块砸破的伤痕,刚拿到嘴边的面包掉了下来,他请求亚伯宽恕他的罪行。亚伯回答说:“是你杀了我,还是我杀了你?我记不清了;眼前我们待在一起,和以前一样。”“现在我知道你确实宽恕了我,”该隐说,“因为忘怀意味着原谅。我也要试图忘怀。”亚伯缓缓说道:“正是这样。只要内疚不止,罪责就继续存在。”@reading

[2024-10-13 21:43:44] [email protected]: 似乎是本有趣的非虛構作品 https://www.books.com.tw/products/E050202171?utm_source=www&utm_medium=share&utm_content=copy&utm_campaign=product&utm_term=E050202171 @board @reading

[2024-10-11 05:24:19] [email protected]: [CW] 迫稔雄《噬谎者》

第一次见以赌博为主要题材的漫画,很有趣。将赌局这个要素的可能性发挥到了极致,一切尽可以赌——一种强化版本的「游戏人生」。主角是二人组,很多时候是双线并进的叙事方式。构思精致,对各种赌博的理解堪称深入,总能创造出一些意想不到的游戏和赌注。角色上,可以说是没有正反派的故事,大家都只不过是赌徒而已,邪恶的魅力——没有什么纯白之人。在「都是赌徒」的主基调之下,人物并未流于平面,「剩下的部分」依然是极有特色与张力的——谨慎的、激进的、疯狂的,盘内招、盘外招。兼顾了饱满的角色,以及「非现实的漫画感」。画工和画风也是印象深刻的一点。在《一个女人的二十四小时》当中,茨威格用一长段描写了赌徒的手,血管、色泽、颤抖、握紧,一个人的精神全然从手上体现出来。《噬谎者》则要用画面表现这样的场景——就像在《爆漫王》里,服部编辑对高木说的,剧情和人物不能用旁白来展现。《噬谎者》没有采取《孤高之人》的「通感」手法,而是直截了当地从人物的肢体和表情来应对——好像是超级特写镜头,把读者和角色拉得贴上脸,很有意思。可以说直白大胆,效果也很不错。听说迫稔雄用妻子作为模特来画班目貘,于是班目貘的形象随着连载的进行逐渐越发精致貌美——不过,《噬谎者》的许多角色都是中性的美人,文森罗拉、切间创一也是如此。@reading #perpetualmanga

[2024-10-08 12:44:15] [email protected]: 「絕望只是一個心理狀態而已,在政治上,更重要的翁提是絕望者們怎麽理解自己的絕望」@reading #Reading

[2024-10-06 01:36:42] [email protected]: @reading “正因为你为你的玫瑰花费了时间,这才使你的玫瑰变得如此重要。”——《小王子》圣埃克苏佩里

[2024-09-25 11:37:31] [email protected]: @[email protected] “你的星球很漂亮,”蛇说,“你为什么来这里呢?”“我跟一朵花闹别扭了。”小王子说。“噢!”蛇说。他们沉默了片刻。“哪里有人啊?”小王子先开口了,“在沙漠里,有点孤单……”“在人群中也会孤单的。”蛇说。

[2024-09-24 01:33:48] [email protected]: 值不值得期待,又有誰知道呢@reading #reading

[2024-09-21 22:13:26] [email protected]: It’s a false premise to suggest freedom is at odds with responsibility. It’s not. The freedoms we enjoy are a function of the responsibility embraced by people who see themselves as part of something bigger@reading #reading

[2024-09-21 21:04:01] [email protected]: 真正无药可救的精神病患者是那些看上去很正常的人。“他们许多人很正常是因为他们非常适应我们的生存模式,因为他们从早年就失去了发出人性呐喊的声音,他们甚至不会去挣扎,或承受苦难,或像精神病患者那样表现出症状。”他们不是绝对意义上的正常人,他们只是一个极度不正常的社会里的正常人。他们完美地适应了这个不正常的社会,这就是衡量他们的精神疾病严重程度的尺度。 ——赫胥黎《美丽新世界》@[email protected]

[2024-09-21 17:44:32] [email protected]: 「感情裡的弱勢方,向來是很擅長幻想的。只要仍有一絲機會,他們就很難放棄,不然怎麼叫做慧劍斬情絲? 」@reading #reading

[2024-09-20 18:56:08] [email protected]: 「女孩的心思很好猜的,她們只要結果,而且必須得是『不讓自己沾染麻煩』的結果。  碰到任何事,能把她們摘出來,就千萬別讓她們頂在前面。  你以為共同面對很浪漫?  對不起,她們只想要避風港。」@reading #reading

[2024-09-20 17:38:36] [email protected]: #在读引用 #母系三万年 @[email protected]

[2024-09-17 14:28:46] [email protected]: "这些概念听起来再崇高不过:敬畏、洁净、民族、民族性、民族的、民族共同体,而且总是德意志、德意志、德意志。然而现实情况是,一个在基本问题上众口如一的同质化民族根本就不存在,国内的民众早已分散到利益和意见相左、只能彼此妥协的不同阶级、阶层和环境之中,但希特勒对此只字不提。民粹主义者希特勒为他的听众杜撰出一个有机的“民族共同体”梦境,在这个梦境中,所有差异和个性都被熔炼消失,成为“德意志农民”“德意志工人”那样不可分割的集体,或“德意志文化”“德意志历史上的伟人”那样难以定义的想象。" — Uwe Wittstock: 文学之冬, p. 94“融合” #在读引用 #文学之冬 #bookstodon #Februar33DerWinterderLiteratur @[email protected] @[email protected]

[2024-09-17 13:22:19] [email protected]: [CW] 两极分化

"没完没了的争吵围绕着不断变化的概念,最终却总能归结为同一个问题:系部的任务是什么?抵制新的、现代的文学潮流,还是帮助它们取得突破?支持那些代表德意志专属的、超越时代价值的诗歌,还是那些与时代息息相关、世界通行、以欧洲眼光重新定义国内传统的文学?一个阵营抵制来自国外的廉价娱乐,以防图书市场和剧院剧目因之过度异化;另一个阵营则警告说,要谨防退缩为思想上的地方主义。一个批评大城市——特别是大都市柏林——的文学生活是“为经营而经营”;另一个则抨击“彻底乡土之地”的自满和狭隘。一个视诗人为先知或牧师,用作品赋予民族内在凝聚力和身份认同;另一个则认为作家是知识分子,在一个越来越机械化、越来越高度分化的社会中,他无法再承担促成统一的功能,而是要充当精神上独立、只对自己负责的批评家。 瞎子都看得出,在这些关于艺术自我理解的争议背后,自然也存在政治信念的对立。右派对左派,反民主派对共和派,民族主义者对国际主义者,神话的崇拜者对启蒙的追随者。一个抨击“文化布尔什维克主义”,另一个则抨击“文化反动”。然而,文学系最棒的地方也正在于这里对意识形态的对立进行了不妥协的争论。也许,正是这种郁结的、无休止的冲突,使该系部果真成了这个国家的某种映射:分裂民众的罅(xià)隙也使作家们两极分化。" — Uwe Wittstock: 文学之冬, p. 88#在读引用 #文学之冬 #bookstodon #Februar33DerWinterderLiteratur @[email protected] @[email protected]

[2024-09-17 12:09:24] [email protected]: [CW] "not for broadcast"

很像游戏《不予播出》的设计。 #在读引用 #文学之冬 #bookstodon #Februar33DerWinterderLiteratur @[email protected] @[email protected]

[2024-09-17 11:49:58] [email protected]: [CW] 《西线无战事》

书里那个时代已经结束快100年了。那时候的雷马克一定想不到,在21世纪的20年代《西线无战事》拍摄了新版并获得奥斯卡最佳影片提名。 #在读引用 #文学之冬 #bookstodon #Februar33DerWinterderLiteratur @[email protected] @[email protected]

[2024-09-17 11:35:00] [email protected]: "最后那次悲伤的会面,是在一家不起眼的小餐馆。两人又一次沉浸在回忆之中,随后乌德特(Ernst Udet)恳请朋友尽快离开这个国家:“进入世界,永远别回来。”楚克迈耶(Carl Zuckmayer)问他为何留下,乌德特回答说,飞行是他的全部,还谈到作为飞行员为纳粹工作的无限可能:“我离不开。但有一天,魔鬼会把我们全都带走。” 1941年11月,乌德特在他柏林的公寓中开枪自杀。德国空军在不列颠空战中失败,戈林把责任全推到他头上——总得有人当替罪羊。自杀前,乌德特用红色粉笔在床头写下他对戈林的谴责:“铁人,你抛弃了我!” 纳粹说他的死是场意外。听闻此事时,楚克迈耶正在美国佛蒙特州的农场流亡。据他后来回忆,当时这个消息让他很久都走不出来,最后他终于坐到书桌前,用不到三周的时间写出剧本《魔鬼的将军》(Des Teufels General)的第一幕。这是一个魅力无穷的空军将军的故事,他鄙视希特勒,却出于对德国和飞行的爱为希特勒卖命。战争结束时,剧本写完了。它将是楚克迈耶最成功的一部作品。" — Uwe Wittstock: 文学之冬, pp. 15-16#在读引用 #文学之冬 #Februar33DerWinterderLiteratur @[email protected]

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