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[2022-06-25 14:27:47] [email protected]: [CW] 《提琴与坟墓》汪天艾译（译者序《加西亚·洛尔迦：在提琴与坟墓之间凿写诗歌》）

虽然自幼就对舞台艺术颇有兴趣，此前也写过多部戏剧，但直到从纽约归来，洛尔迦才真正将自己的工作重心彻底从诗歌转移到戏剧创作上，仅在觉得某些主题和冲动让他非写诗不可的时候才诉诸诗行，因为他发现困在诗中的情节无法承载和托举伟大诗歌所真正代表的完全的悲剧性：“诗歌是在街上走的东西。它移动着，从我们身侧经过。万事万物都有自己的神秘，诗歌就是万事万物的神秘。而戏剧是诗歌从书页上立起来，成为活生生的人，在这个过程中，它说话，呐喊，哭泣，绝望。戏剧需要出现在舞台上的人物穿着诗歌的外衣同时又显露出他们的骨头和血肉。”@reading

[2022-06-25 14:20:46] [email protected]: [CW] 《提琴与坟墓》汪天艾译（译者序《加西亚·洛尔迦：在提琴与坟墓之间凿写诗歌》）

在洛尔迦因为《吉卜赛谣曲》的成功而声名鹊起的时候，随之而来的嫉妒和攻击也以近乎同样的强度冲击着他敏感的诗人之心。他想重新拥有和保持与周遭世界之间的私密感：“如果说我害怕这愚蠢的声望，完全是因为这一点。人出了名以后的苦涩是不得不胸膛冷冷地穿过人群，而那些人全都提着罩了遮光罩的灯直直地冲着你照。”@reading

[2022-06-25 10:46:57] [email protected]: [CW] [英] 林德尔·戈登《破局者》胡笑然译

她从未感到如此孤独，周围全是心胸狭隘的人，他们只会谈论衣服和仆人。战败的人们关闭记忆，蜷缩进了日常琐事的掩护之下。@reading

[2022-06-25 10:42:56] [email protected]: [CW] [英] 林德尔·戈登《破局者》胡笑然译

她在1902年的5月说，“当一个人生活中所有的希望都泯灭时，我们会更加紧紧抓住自然。好像一切最终都要变成孩提时代的样子。”@reading

[2022-06-25 10:40:06] [email protected]: [CW] [英] 林德尔·戈登《破局者》胡笑然译

绝大多数女性都被一种训练她们“表像”的教育扭曲了。那些女子精修学校毁掉了女孩子们，因此她们“不再去使用”的一切将会“退化”。（约翰·斯图尔特·密尔，施赖纳的偶像之一，曾说过同样的话：不被需要的品质，想必是智性与行动力，会被抛弃直至停止发展。）@reading

[2022-06-25 10:19:20] [email protected]: 我写这本书是为一名少年，一名像我十六岁时那样，但更自由又更成熟的少年，为让他日后能从中找到他惴惴不安提出问题的答案。不过，他会提出什么问题呢？#安德烈·纪德 #人间食粮 #CHATONLIVRE @reading